| Categoria bittorrent | DVD |
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| Descrizione | 
SCHEDA DEL FILM
Titolo originale: Leaving Las Vegas
Anno: 1995
Genere: Drammatico | Romantico
Regia: Mike Figgis
Cast: Nicolas Cage, Elisabeth Shue, Julian Sands, Richard Lewis, Steven Weber, Carey Lowell, Kim Adams, Emily Procter, Stuart Regen, Valeria Golino
VOTI DEGLI SPETTATORI
TRAMA
Per colpa della sua passione per l'alcool, Ben, uno sceneggiatore di Hollywood, perde il suo lavoro e decide di tentare la fortuna a Las Vegas. Appena entrato in citt? investe Sara, una prostituta, anche lei piena di problemi. Decidono di mettersi assieme per tovare una soluzione ai loro problemi.
RECENSIONE
M. Figgis, regista prolifico (gi? autore tra gli altri del buon "Affari sporchi" , qui anche sceneggiatore e autore delle musiche, realizza con questo film la sua opera migliore con uno stile visivo intenso e una storia struggente.
Il film ? tratto dal romanzo dell'inglese John O'Brien che, come il personaggio del suo libro, da qualche tempo faceva abuso di alcol e si uccise a trentaquattro anni (lasciando due romanzi pi? uno incompiuto), appena due settimane dopo aver ceduto i diritti cinematografici del romanzo.
La storia, che potrebbe essere definita quindi quasi autobiografica, parla di Ben, sceneggiatore per un importante network, che dopo essere stato licenziato e aver ricevuto una sostanziosa buona uscita, decide di recarsi a Las Vegas, una citt? continuamente illuminata da neon le cui strade e i cui casin? brulicano di gente, per distruggersi con l'alcol.
Quali drammi bruciano nel turbato animo di Ben non ? rivelato. S'intuisce una separazione dolorosa, ma neanche lui ormai sa pi? se ha iniziato a bere perch? la moglie ? andata via o se ? andata via perch? lui beveva.
Un film raro, perch? definibile non-trama: il personaggio principale prende la sua decisione critica all'inizio del film essendo la stessa anche l'evento dinamico. Si configura cos? un film con un personaggio totalmente passivo. La difficolt? nello scrivere una sceneggiatura con un personaggio simile ? enorme perch? il rischio che si corre (e nel quale molti autori europei incorrono) ? quello di annoiare tremendamente lo spettatore. Figgis trova invece le giuste progressioni senza appesantire la storia con boriose spiegazioni o con una tediosa voce fuoricampo. Il film ? pervaso da una disperazione quasi palpabile e la mostra senza esorcizzarla.
Figgis gioca continuamente con i nostri sentimenti, illudendoci che il gioco allo sfascio finisca per grazia dell'angelo incontrato da Ben (la prostituta che s'innamora di lui).
La sottotrama di E. Shue fa da contrappunto al buio della trama principale. Lei si nutre del dolore dell'uomo, lo circonda d'affetto perch? ha un disperato bisogno di amare qualcuno che al tempo stesso abbia bisogno di lei. La luce donata da questa sottotrama ? destinata inevitabilmente a soccombere, e noi lo sappiamo.
Le magnifiche interpretazioni di Nicolas Cage (giustamente premiato con l'Oscar, ma purtroppo mai pi? a questi livelli) ed Elisabeth Shue, che avrebbe meritato l'Oscar, contribuiscono a dare l'atmosfera lugubre e senza speranza.
Molte delle critiche al film sono state poste proprio sulla regia di Figgis. Concordo che la bella musica, struggente jazz dall'aria carica di nostalgia, diventi, dopo un poco, troppo presente e invadente, ma devo dissentire da quanto I. Bignardi scrive a proposito della fotografia: ?La storia esce sopraffatta dal bellissimo impasto della fotografia, [...] insomma, una confezione di alta classe per un aneddoto che risulta troppo fragile?. Diversi critici si sono arroccati su questa posizione sulla quale porgo le mie riserve. La splendida fotografia di Declan Quinn (il film ? stato girato in 16 millimetri e poi gonfiato a 35 con eccellenti risultati) impasta sullo sfondo i colori e spesso sgrana le immagini con un risultato meraviglioso. La scelta stilistica di staccare i personaggi dallo sfondo luccicante per portarli in una realt? "altra", personale, fuori da quel mondo, ? riuscita. Il mondo sfavillante di Las Vegas ? assorbito, dimenticato, sfuocato dal dramma che si svolge davanti ai neon che dovrebbero invece attirare con stupore e inserire in un clima di orgia ludica. Dei dubbi potrebbero scaturire se paragonassimo questo stile con la fotografia de "Il cattivo tenente" di A. Ferrara in cui invece la sciattezza delle immagini ricorda alcuni tratti dei disegni di Loyd e ci conduce per mano nel viaggio all'inferno del protagonista; eppure resta lo stesso sbagliato parlare di fotografia decorativa o distraente. Lo stile intrapreso ha un suo significato e in ogni caso non intacca la grande forza narrativa che graffia nel profondo, lasciando in bocca un sapore amaro, come la morte, o meglio, come la vita perch? come disse A. Strindberg "l'inferno ? qui con noi, sulla terra".
SCHEDA TECNICA
QUOTE:
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